Usted fue el responsable de desarrollo del Saint Cloth Series, ¿no es así? ¿Cómo se convirtió en responsable de este proyecto?

Saint Seiya, que era publicado por Shueisha, comenzó a ser animado a partir de octubre, y yo asumí como responsable de desarrollo en septiembre. Como sólo había un mes de tiempo, en Bandai no existía otra persona que pudiera hacerlo más que yo. Yo hice todo solo, desde los diseños de las cajas hasta los storyboards de los comerciales. 

¿Qué pensó cuando vio los Cloths por primera vez en el manga? ¿Este nuevo concepto lo sorprendió? 

Quedé muy sorprendido. Yo estaba seguro de que venderían bien, pero los demás no estaban completamente convencidos. Incluso con el anime emitiéndose, hice todo siempre yo solo.  

Brian Loja: ¿Qué fue lo que más problemas le causó a la hora de fabricar los Cloths? 

En los bocetos de animación de Toei, los personajes venían con los cascos cubriendo sus cabezas. Pero aquí, por el contrario, sentía que no quedaban bien, y eso me causó muchos problemas. Pero todo eso fue modificado en las "New Cloth" (versión 2) de los Bronze Saints. 

¿La idea para el anime provino de Toei o de Bandai?

Los diseños fueron hechos por Toei y Bandai. Las ventas comenzaron el 23 de enero de 1987, y su popularidad explotó. Posteriormente, a los Gold Saints pude realizarlos acorde a lo que mostraban los esquemas originales.

¿El maestro Kurumada hizo diseños exclusivos de Cloths para Bandai?

El señor Kurumada y yo, a través de su editor a cargo, hablamos sobre nuevos Cloths. A pesar de que no los recuerdo bien, eran cosas que se suponía que no se filtraran. Pero es una realidad. 

¿Por qué el anime fue cancelado en 1989? ¿Es verdad que Bandai retiró su patrocinio?

Quedaba poco material en el manga original en aquel momento, y el balance entre la oferta y las ventas ya no era bueno. Fue decisión de los directivos. Debieron pensar a nivel mundial e insistir con la producción de una continuación, pero como Bandai es una empresa doméstica, terminaron llegando a esa conclusión.  

Alexander Ramos: ¿Por qué el Scale de Sea Dragon fue hecho con dos formas Object?

Ciertamente. Pensé en hacerlo con dos formas Object debido a que ya teníamos un dragón con Shiryû. Además, el aspecto del dragón japonés es parecido al hipocampo.

¿Por qué en aquél tiempo Marin de Eagle fue el único Silver Cloth que fue producido? 

Porque Marin era una de las pocas de tipo femenino.

Adnan Ashraf Ferrer: ¿Por qué no se fabricaron otros Silver y Bronze Cloths como Wolf, Unicorn, Perseus y Lizard? 

Pensaba que todos los que estuvieran por debajo de los cinco Bronze Saints no venderían. Tal vez se hubieran vendido bien, pero en aquel momento eso era lo que creía. 

¿Qué opina de la evolución de las figuras de Saint Seiya en los últimos 25 años?

En aquél momento era lo mejor que podíamos hacer. Actualmente, la evolución es algo natural, ya que van mejorando cosas que otras personas hicieron con anterioridad, utilizando tecnología avanzada.

Pablo Berastegui: Hoy día los Cloths son producidos con ultima tecnología, ¿cómo era el proceso en aquel tiempo? 

Todo se realizaba de manera analógica, en una era donde no existía lo digital. Era una época en la que las cosas se fabricaban a mano. A partir de las ilustraciones, hacíamos los planos a mano, se creaba un "master" y luego se fabricaba un negativo con una fresadora, obteniendo como resultado una molde metálico ("Die") que se terminaba tallando con una pequeña herramienta. Todo se hacía de esa manera en Japón. Hoy día se fabrican de manera digital. En China se usa mucho el molde metálico ("Die"), pero eso es algo de la edad de piedra, así que no pueden esperar tener mucha productividad.  

Daniela Glace Rose: ¿Sabe si existieron diferencias de manufacturación entre las versiones de Japón y las extranjeras?

Específicamente hablando, no sé bien. Pero me puso muy feliz que fuera un éxito en Francia. En Taiwán, cuando las copias fueron producidas, me puso muy feliz que fueran reconocidas como "productos legítimos".

Rodrigo Zanetti: ¿En aquel entonces se llegaron a fabricar prototipos de la Saga de Hades?

Ciertamente fueron creados, pero nunca llegaron a producirse. 

¿Por qué no se llegaron a fabricar?

Cuando el anime dejó de ser televisado, los directivos determinaron que "no se venderían". Pensaban de esa manera porque no pudieron prever la gran difusión que tendrían posteriormente en la época de los OVAs y los DVDs.

¿Se llegaron a fabricar otros prototipos de Cloths que nunca salieron a la venta? 

Se hicieron muchos. No sé donde estarán ahora. 

Jorge Géminis: ¿Cómo elegía al Cloth para convertirlo en figura de acción? ¿Los elegía basándose en la popularidad del personaje o en la facilidad para adaptarlos en figuras?

Básicamente salían en el orden que en que eran presentados. Los personajes populares fueron comercializados en su mayoría. Para el anime, yo estuve a cargo de la planificación del Robe de Odin y los demás.

¿Usted diseñó los Robes de los God Warriors y de Odin? ¿No fueron diseñados por el señor Araki?

Yo hice el diseño del Robe de Odin. También hice los Robes de Syd, Bud y los demás personajes. El Robe de Odin fue hecho azul por el color de los zafiros, y la espada clavada en la parte superior fue inspirada en Excalibur. El señor Araki solamente se encargó de adaptar los diseños. El señor Araki era un excelente dibujante. 

¿No pensaron en sacar personajes de las películas?

Después de todo, pienso que en Japón sólo existía interés por el anime de TV. En aquella época, en la animación japonesa, el merchandising de películas aún no era algo muy común. 

¿Por qué los Steel Cloths fueron creados con forma de robot en vez de con forma de Cloth normal?

Este fue un proyecto que los jefes me impusieron a la fuerza ya que Saint Seiya estaba vendiendo bien. Pienso que no tenía mucho sentido. En Japón pasa muy seguido; se trata de hostigamiento. Recuerdo que fue algo muy difícil. De cualquier manera, como yo era el responsable de desarrollo que había lanzado al mercado varios grandes éxitos, esa fue una de las razones por las que me terminaría yendo de Bandai.  

Entrevista realizada en enero de 2016.